李苦禅

  2011-11-18


著名国画家——李苦禅



李苦禅,号励公。1916年入山东聊城省立二中,从国画家孙占群习画,首先学画荷花。是年作中国画《猫》、《鸡》和《鹤》(原系四条屏,现失一条)。
  

李苦禅作品

1918年暑期,入北京大学“画法研究会”,从徐悲鸿学炭画,并受益于陈师曾、贺履之、汤定之等先生。次年,临摹徐悲鸿的油画《搏狮》。
 
  1919年以聊城二中学生代表的身份赴京,参加“五四”以及“六三”爱国运动。后进北京大学附设的“留法勤工俭学会”,半工半读。
 
  1920年在北京大学中文系旁听,攻读中文。在北大,他听了蔡元培、李大钊、陈独秀、梁启超、罗素(英国)等人的演讲,还见到了日后闻名中外的人物毛泽东、徐特立等。
 
  1922年考入国立北京美术学校(1934年更名为国立北平艺专)西画系,靠夜间拉人力车维持生计,极其艰苦,同学赠他一个艺名为“苦禅”,自此以苦禅名行世。
 
  1923年秋,拜齐白石为师,白日学习西画,晚间抽空到齐家学习中国画。
 
  1924年在齐白石的精心培育下,他画艺大进。在国立艺专成立“九友画会”,九友分别是:李苦禅、王雪涛,王仲年、徐佩遐、孙公符、何冀祥、阎爱兰,颜伯龙、袁仲沂。
 
  1925年夏,北京国立艺专举办毕业生作品展,李苦禅展出了油画《合唱》等和八幅大写意花鸟画,展出作品被林凤眠校长及其他老师全部买走。
 
  次年,毕业于国立艺专。应聘为北京师范学校与保定第二师范学校的美术教师。结识王森然,并成为终身好友。次年作水彩画《宛平县城》、《麦收》和《参观陈列馆》。作巨幅国画《鹰杮图》。 1926年齐白石的画价大增,许多人假造他的画去卖大价钱。李苦禅极其厌恶这种行为,宁可自己的画一钱不值,也不去造假牟利。齐白石赠其诗云“苦禅学吾不似吾。”“苦禅不为(不造假画)真吾徒。”
 
  1927年5月22日,《晨报》副刊《星期画报》第85号发表其作品《松鹰》,齐白石在画上题道:“昔人学道有言一而知十者,不能知二者,学画亦然。劣天分者见任何些数而一不能焉!愚者见一下如无一。苦禅之学余而能焉,见一而能二也。白石题记。”图下有编者语:“李英杰李君号苦禅,画学白石而能变化,在艺术大会中佳构甚多,最得好评。”“艺术大会”指国立北京艺专春季艺术大会,由林风眠发起,提倡美育。与赵望云等人组织“吼虹艺术社”(全名为“中西画会吼虹”)主要成员有李苦禅、王雪涛、孙之儁、侯子步、王青芳等。该社宗旨为“以中为体,以西为用”。该社首次联展在北京中山公园水榭举办。

  

 

李苦禅作品

次年重要作品有中国画《群鱼鹰》,油画《活动》、《和平之泉》、《群鬼》、《战场之夜》、《爱的哲学》、《重心的象征》,《威尼斯的佩环》等,可惜这批作品历刼难甚多,至今下落不明。
 
  1928年与王森然结拜为兄弟,并应邀住在王森然西四石碑胡同的家中,二入朝夕相处,共同探讨文艺。这段时期,李苦禅的生活比较稳定,在绘画上有了突破性的发展。秋,与凌嵋琳结婚。次年,王森然为天津《大公报》创办《艺术周刊》,曾大量介绍李苦禅和赵望云的艺术,引起社会的很大关注。4月14日,《大公报》发表其作品《惨淡京都》。11月23日,又发表作品《惨暮》,颇具版画风格。7月1日,参加中西画会在北海漪澜堂举办的画展。8月4日,《霞光画报》推出中西画会第二次画展专刊,登载了齐白石对李苦禅的评价:“谨观中西画会诸君之作,皆笔情大雅,无女子见人有羞缩态度也,将来再行展览,必有可观耳。苦禅之画,比前度展览会大进,何其令吾辈真可畏!一哂记之。白石山翁。”同时还刊登了郝左春对李苦禅的评价:“艺术界革命的前驱”。次年,齐白石赠与李苦禅一本《齐白石画集》;并在封面上题字:“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈……”
 
  1929年吼虹画社曾出版两期《吼虹月刊》,后因经费紧张以及国民党宪警的干涉而停刊。还编有《苦禅望云画集》两册。次年,为齐门篆刻女弟子刘淑度作册页,齐白石在其上题道:“苦禅画思出人丛,淑度风流识此工。赢得三千同学辈,不闻扬子耻雕虫”。齐白石将弟子李苦禅比作孔子门下的颜回。次年,《李苦禅画集》出版,由齐白石题签。
 
  1930年春,应林凤眠之聘,赴杭州艺专任国画教授,与潘天寿同事。二人朝夕相处,互相切磋大写意艺术,两位不拘陈法的艺术家结为好友。他将潘天寿的作品首次邮寄给居住北平的齐白石,同时与任教于艺专的法国大雕塑家罗丹的弟子卡姆斯基(俄国)相友善。在教学上,曾倡议合并中西画系,以促进中西绘画之融合。在杭州期间,结识张大千和京剧大师盖叫天。
 
  1931年在杭州国立艺专任教。
 
  1932年在杭州国立艺专任教。次年作中国画《鱼鹰》、《游禽》、《喜鹊》等。
 
  1933年在杭州国立艺专任教。次年作中国画《墨鸡》和《鱼鹰》等。
  

李苦禅作品

1934年秋,在上海举办个人画展。
 
  1935年参加“一二·九”爱国游行示威运动。夏,与张大千重逢于北平。次年,家庭遭变,与凌嵋琳离异;改字为励公。作《清供图》赠王森然,齐白石题道:“英也过我。”
 
  1936年以兼课与卖画为生。1月,北平炳林印书馆印刷出版了《李苦禅画集》,内收他30年代初期作品17帧,王森然作序,藏画者为:无数青山拜草庐主,亦即王森然。
 
  1937年北平沦陷。伪“新民会”企图拉拢李苦禅等社会名流为他们做事,被他断然拒绝。此后,他辞去日伪“公立”学校教职,短期在私立美术学校教中国画。当时,他主要靠卖画为生,并参与中共领导的地下抗战活动。
 
  1939年5月14日,以“勾结八路军”的罪名,与学生魏隐儒同时被日本宪兵逮捕入狱,遭刑讯28天,受到严刑拷打,但坚贞不屈,表现了崇高的民族气节。出狱后拒绝伪职,并继续参加爱国活动。次年,与学生魏隐儒、齐白石的弟子李榛在北平中山公园董事会举行书画联展,作品销售一空,生活上的困难暂时得到缓解。
 
  1941年7月5日至7日,在北平中山公园举办画展,展出作品50余件。
 
  1942年4月2日至4日,与魏隐儒赴山东,在济南青年会举办联合画展。其中,李苦禅展出的作品,计有《群鸠》、《松鹰》、《枯木苍鹰》,《芙蓉小鸟》、《白梅喜鹊》,《铁树荔枝》、《蝶恋花》等64幅。11月,与李慧文结婚。婚后,与魏隐儒,关友声赴青岛举办书画联展。
  

李苦禅作品

1945年抗战胜利后,私立中国艺术专科学校复校于济南,李苦禅任教务主任。
 
  1946年被徐悲鸿院长聘为北平国立艺专国画教授,并被推选为首届“中国美术作家协会”常务理事次年,结识画家吴作人和许麟庐。
 
  1948年春,在北平中山公园的“来今雨轩”举办画展。与曹陇丁在兰州、西宁、临洮等地举办联展。
 
  1949年解放前夕,与何思源(北平市市长)、徐悲鸿等北平文化界名流合力斡旋,呼吁和平解放北平,以保护古都文化遗迹和人民生命财产的安全。
 
  1950年受到不公正待遇,被剥夺了讲课的权利,遂上书毛泽东主席。毛泽东主席即亲自致信徐悲鸿,嘱咐设法解决此事,并派秘书田家英登门代为看望。在李苦禅受打击的日子里,许麟庐的“和平画店”给了他许多温暖。春,与齐白石、徐悲鸿、许麟庐在“和平画店”聚会,以神来之笔作泼墨《扁豆图》,赢得大家拍案叫绝。秋,为许鳞庐母亲寿辰作《双鸡图》,齐白石在此画上题道:“雪个先生无此超纵,白石老人无此肝胆”。
 
  1951年调民族美术研究所任研究员。因自愿报名于土改工作,被派往四川江油参加土改工作队,在一农民家里发现一失踪已久的战国青铜重器,向上级打报告,有关部门立即将之运回北京,挽救了这一稀世珍宝。土改后回京凭记忆作山水画《剑门关一瞥》赠张守常,画家一生很少作山水画,此为其中极珍贵之一幅。
 
  1956年夏,应邀去北京大学美术社讲学。广获好评。
 
  1957年9月16日,齐白石逝世,悲痛万分。 1961年应邀赴青岛、济南、烟台、蚌埠、合肥等地举办画展和学术讲座。
 
  1964年在中央美术学院受到不公正批判。
 
  1966年“文革”开始,因被诬为“反动学术权威”而遭残酷批斗和查抄,被关入“牛棚”,受尽折磨,绝不屈服。即使在“牛棚”中,他也从不间断站桩等练功,对光明的到来仍不失信心。
 
  1969年“造反派”逼他违心承认在抗战时期曾有失节行为,他愤然写下了保证书,以反击“造反派”对他的污蔑。
 
  1970年被强令下放到河北省磁县“五七”干校“劳动改造”,多次晕倒。
 
  1971年因病回京,被指令在中央美院传达室看门,不久即退休居家。老人孤身一人在京,生活极度困难。
 
  1972年周恩来总理指示抽调一批画家为宾馆和驻外使馆作陈列画,李苦禅也在其中,三年中为国家义务作画三百余件。
 
  1974年被“四人帮”打成“黑画家”,遭大会批斗四次,但他愤愤不平,暗地里照画不误。
 
  1975年他预感到“四人帮”之流的末日就要来临,挥毫画了《白菜江蟹图》,以白菜自喻,以“江蟹”讽喻“四人帮”。
 
  1976年粉碎“四人帮”,恢复名誉和教授职务。
 
  1977年当选为中国美术家协会理事。尽义务为文化部中国画创作组(中国画研究院之筹备机构)作画二百余幅。
 
  1979年为人民大会堂作巨幅《松鹰》和巨幅《盛夏图》(与其子李燕合作)。
 
  1980年为人民大会堂西藏厅作巨幅《墨竹图》。此系自唐代有画竹以来首件最大篇幅的画竹之作。随即又画了同样篇幅的第二件墨竹《劲节图》。任全国政协委员(特邀)。参加《中国花鸟画》和《苦禅画鹰》、《苦禅写意》三部科教影片的拍摄,贡献出一生的写意技法。12月6日,应邀赴香港举办“李苦禅、李燕父子书画展”,并在港讲学。12月13日至19日,“李苦禅,李燕书画展”从香港移往九龙尖沙咀博雅画廊继续展出。《李苦禅画集》由上海人民美术出版社出版问世。这是新中国成立以来他出版的第一本大型画集。由弟子龚继先任责编,他对此甚为满意
 
  1981年被选为“中国画研究院”委员。完成巨幅国画《盛夏图》,气势磅礴,豪情万丈。这幅作品用四张“丈二匹”联结而成,面积约有21平方米,堪称中国大写意花鸟史上的奇迹。参加教学片《苦禅写意》的拍摄。到漓江写生作画。
 
  1982年赴深圳,珠海、广州、苏州等地参观。在深圳特区参观时为《特区文学》写了观感,并题字“人杰地灵,振兴有望”。在蛇口留下“振兴中华,由南启北”的题词。
 
  1983年1月13日中国美术家协会,美协北京分会及中央美术学院在北京饭店联合举办大型茶话会,庆祝老人86岁寿辰,并祝贺其从事美术教育工作60年。首都美术界画友和其他各界人士100多人出席了会议。6月5日,与李燕合作《哺幼图》,他画竹石并题字,此为他生前所作的最后一幅画。6月8日,应邀为日本长崎孔庙书写仪门对联:“至圣无域泽天下,盛德有范垂人间”。6月11日凌晨,因心脏病突发逝世。
 
  他的作品继承了中国画的优良传统,吸取石涛、八大山人、扬州画
  

李苦禅作品

派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法,并融中西技法于一炉,渗透古法又能独辟蹊径,在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。具有笔墨厚重豪放,气势磅礴逼人,意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格,树立了大写意花鸟画的新风范,长屏巨幅更为世人所瞩目。
 
  李苦禅先生笔下的花鸟世界,浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法,创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟,既有一定写实的成分,但又不是对自然物象纯客观的描摹,而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气,在自然含蓄中蕴含着阳刚之气,他的运笔线条如行云流水,苍劲朴拙,笔法凝练简约,却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力,驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说,画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年,愈加返朴归真,雄健苍劲,笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。
 
  他将西方雕刻、绘画方法、精神融入国画教学。并率先将京戏作为“传统美学与文化艺术之综合”引进美术教学之中,亲自粉墨登台,现身说法,诚如当年《晨报》所评:“年来北方艺坛上创造派的先锋,异帜独标,要算这位大名鼎鼎的李苦禅先生。”
 



















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